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下載字型之前（不論是合法或非法），你有沒有好奇過字型是怎樣製作的？

正常人應該是不會好奇的。字型設計的歷程很神秘，過去從來沒有人談論過，也很少會有人感到好奇。久而久之，開始有人覺得字型就是一個伴隨電腦而來的贈品，甚至以為字型是電腦自己生出來的。但是字型從古至今，都是由專業的職人打造的。

在我們推出的《字型是怎麼製作的》紀錄片中，justfont 字體設計師曾國榕與創辦人葉俊麟談到 justfont 字體設計團隊內部的設計流程：

設計前的準備

就跟推出其他產品一樣，字型也需要經過市場調查。不論從功能或風格的角度，去推測市場有沒有新字型的空隙存在。等到想做字型的特色概念差不多確定之後，就可以從零開始：先確定框架，是長的、正方的還是扁的，字體的形狀會很顯著的影響風格。骨架更是關鍵的影響了字體給人的感受。字體是否「易讀」、「易認」的「功能性」也很大部分取決於「骨架」。

在設計初期，一定會試做幾個字。在試做的過程中，也會多方嘗試不同的筆畫造型與骨架是否搭配，並在設計這些基本字的時候，實驗這套字型的筆畫空間分配要怎麼做最適當。

▲ 字型設計大致上的流程。

由基本字擴充字集

中文字有上萬個，通常不會一個一個做（不然要做到什麼時候呢）。雖然字數繁多，但其實可以適度的拆解成為部首之間的組合。也就是說，理論上，做好了特定一組部首，便可以將這些部首彼此重組為更多字。這就是「基本字」的重要性：作為將來擴充字數的基礎。

說到基本字，必須要能夠實驗理想的空間分配，所以不是隨便哪個字都可以成為這些字的。通常在漢字設計時，會挑選「今、三、力、永、東、國、酬、愛、鬱、靈、鷹、袋」這些字展開設計。其中原因我們在《關於「南去經三國，東來過五湖」》這篇文章詳細解釋過。

▲ 中文字型產業中，通常被拿來當作測試初期概念的幾個基本字。

簡單來說，這幾個字可以具體而微的代表常用漢字中最極端的狀況，例如「東」是左右最寬的字，所以可以來決定這套字型最寬的極值；「鷹」是常用字中橫筆最多的代表字，因此能用來決定筆畫比較複雜時，橫線的寬度要怎麼拿捏（才不會太淡或黏在一起）。

但因為中文字有上萬個，這十個字並無法有效代表所有的狀況，也很缺乏「會意」、「形聲」，也就是由兩個以上的部首組合起來的字（而它們又佔了漢字中的多數）。所以，還是要挑選更多字，確定各個部首的造型與細節方案。通常需要 300 個字左右，才可以包涵足夠的部首可以擴充到一萬字的基本常用字。

▲ 部首組件可以一直複製貼上，但不代表就不需要每個字精細的調整。

雖然電腦時代可以每個組件複製後貼上到下一個字，但這並不是說中文字型就是一個高度自動化的生產過程。因為漢字裡的每一個字，其實都是一幅圖畫。從別的字來的部首，常常還是要修改很久，才能夠符合這個字合理的平衡布局。

也就是說，要一個字一個字手動拼。字型還是很接近手工藝的產業。

工具

數位字型是用向量描繪的，因此，其實理論上，只要有心，一位設計師可以用 Illustrator 先描繪一套中文字型（例如設計「浙江民間書刻體」的應永會），然後再輸出特定格式到 FontForge 等開源字型軟體編碼成字型。

但這樣做其實是很辛苦的。一套中文字型有數千到數萬個字，會需要編碼，輸出成字型檔；每個字最好也都可以統一調整共通的數值，例如說筆畫的粗細，以及一個字元的寬度。這些向度，透過普通的繪圖軟體會很不容易管理。也因此用字型設計軟體更有必要性：不只是繪圖而已，更在管理數萬個字與符號。

▲ 字型設計軟體 Glyphs 測量筆畫寬度值的模式。

而且，每一個字如果單獨看，通常無法看出什麼缺點，而且還會覺得「嗯，這個字設計得真美啊！」中文字型的品質不是看一個字決定的，而是要排成文章，看看閱讀性、易認性做得如何，確保不會有些字特別大，或者有些字重心歪掉了。justfont 現在設計所使用的字型設計軟體 Glyphs 就有把設計好的字打散混排的功能。一排字看下來，就知道哪個字太小，哪個字重心跟別的字不同了。

追求一致性的品管

不過，做幾萬個字絕少是一個人可以完成的，通常都要整個 Team 下去做。

問題就在這裡：大家的美感不同，有人曲線描繪得比較圓滑、有人喜歡把角度調整得比較鋒利，這些特質不是不好，而是製作字型必須非常講究每一個字的統一性。所以，字體設計師需要常常開會，大家一起檢討過去這段期間做的字有沒有可以調得更一致的地方。

▲ 這份「很酷」工作的背後：一直修、一直修、一直修。

而且，手工一定會犯錯，就像寫作一樣，一定要給別人審訂。一個字看太久，就感覺不太像一個字。這種心理盲點在字型設計也會出現。設計師整天盯著螢幕，很容易視覺疲乏。把字體放大到塞滿 20 幾吋的螢幕，感覺都很美，但縮小來看，又是另一回事。這個時候，就需要每個人把自己做的字用不同尺寸印出來，彼此交叉審閱，一個字修改五次是很常見的情況。一套品質良好的字型，是需要經過許多這樣的修改歷程才能成就的。

字體設計的社會責任

就像國榕最後說的，字體設計很多時候是一個「責任心」：這些字體一旦離開了公司，就可能出現在各地的街道上。製作良好的字型是隱形的，安靜地發揮功能，讓人順暢的體驗著，甚至不太有人會注意到；但糟糕的字型卻很有可能變成「視覺污染」，一個乾淨明亮的好地方、一張用心拍攝的好照片，很有可能因為字型的拙劣，讓老鼠屎壞了一鍋好料理。

所以，很多時候，字體設計師是在與自己的責任感奮鬥。即便有許多人看不出「缺陷」，但若過不了自己這一關，字體設計師的工作也不能輕易結案。